Creamos este blog
Ies Torre del Prado. Alumn@s
Percusión
Bailamos sevillanas
Esta página os ayudará a resolver las dudas que puedan surgir en este baile http://anilo.galeon.com/sevilla/posicion.htm
Poemas de Salvador
Atención a la voz mía,viejo, mozas y muchachos,
que aquí llevo en los cenachos
cuanto el mar andaluz cría.
Ningún mar que alumbra el día
lo que el de Málaga encierra,
puesen él viven en guerra
peces de tantos sabores,
cual brotan clases de flores
en el seno de la tierra.
Tantas llagas vivasmi cuerpo contiene
que no hallaréis sitio donde dar un beso
porque allí le duele.
Valentina Ríos. 2ºC
Valentina Gonzalez Rios.Musicogramas:
He hecho 5 musicogramas porque no me han costado mucho trabajo.El que mas me ha gustado ha sido el de"Es un bandolero"de Hungara. Los otros que he hecho tambien estan bien :"Gitana de arte" de Bernando Vazquez,"Hungara "de hungara,"Mami blue"de Jose Merce y "Yo soy canastera"de Hungara.
Marina Cabello Franquelo. 2ºC
Los dos musicogramas que he realizado son del grupo andaluz Ecos del Rocío y los títulos de las canciones son Los diez mandamientos y Profesora...
Novia de la tierra
Salvador Rueda
Mirarte solo en mi ansiedad espero,
solo a mirarte en mi ansiedad aspiro,
y más me muero cuanto más te miro,
y más te miro cuanto más me muero.
El tiempo, pasa por demás ligero,
lloro su raudo, turbulento giro,
y más te quiero cuanto más suspiro,
y más suspiro cuanto más te quiero.
Deja a tu talle encadenar mi brazo,
y, al blando son con que nos brinda el remo,
la mar surquemos en estrecho lazo.
Ni temo al viento ni a las ondas temo,
que más me quemo cuanto más te abrazo,
y más te abrazo cuanto más me quemo.
Jose Antonio 3ºA
Mirarte solo en mi ansiedad espero,
solo a mirarte en mi ansiedad aspiro,
y más me muero cuanto más te miro,
y más te miro cuanto más me muero.
El tiempo, pasa por demás ligero,
lloro su raudo, turbulento giro,
y más te quiero cuanto más suspiro,
y más suspiro cuanto más te quiero.
Deja a tu talle encadenar mi brazo,
y, al blando son con que nos brinda el remo,
la mar surquemos en estrecho lazo.
Ni temo al viento ni a las ondas temo,
que más me quemo cuanto más te abrazo,
y más te abrazo cuanto más me quemo.
Jose Antonio 3ºA
Biografía de La niña de los peines
Pastora Pavón "niña de los peines"
Hermana del gran cantaor Tomás Pavón, nacida el día 10 de febrero de 1890 en Sevilla, murió en 1969, quedando como una excepcional cantaora, creadora en los tangos y peteneras, colosal en las saetas, bulerías y siguiriyas, y en los demás cantes todos los cantó bien, inpregnándolos de su estilo tan personal y gitano.
En poco tiempo fue considerada la mejor cantaora de su época.
Los cantaores la respetaban y admiraban.
Comenzó a cantar a los ochos años en un café cantante de Madrid.
Su nombre le vino dado por la copla por tangos que creó:
Péinate tú con mis peines;
mis peines son de canela;
la gachí que se peina con mis peines,
canela lleva de veras.
Insuperable en los tangos, en 1920 era ya muy conocida y cobrara 800 pesetas diarias por actuar en el escenario del Romea. En cierto modo Pastora Pavón fue una revolucionaria del cante, sirviendo de puente entre el tradicionalismo del siglo pasado y todos los modernismos del actual, incluso los más detestables, que no rechazó sin experimentarlos, asimilando y engrandeciendo todo aquello que tenía en sí algo aprovechable.
Quizás ni ella misma se dio cuenta cabal de la trascendencia de lo que hacía. Cantó todos los estilos y en todos puso algo mágico que nadie podía imitar después. En algunos géneros jamás fue superada. Así en los tangos. Ella recogió las aportaciones personales que anteriormente habían hecho a tangos y tientos (cantes eminentemente gitanos) maestros como Enrique el Mellizo, Manuel Torre, Frijones de Jerez, Juanito Mojama y su hermano Tomás y los elevó a cumbres de jondura raramente accesible para otros artistas. Lo jondo en el cante de Pastora es un rasgo esencial y determinante, perceptible aun en sus más livianos escarceos. En sus mejores tiempos Pastora era capaz de cantar durante horas tangos y tangos sin repetir uno solo.
También la soleá de Merced la Serneta, a quien conoció siendo joven, nos ha llegado en su más pura versión a través de la Niña, que la interpreta de manera magistral. Fue una saetera de excepción, en los tiempos en que en Sevilla cantaban saetas Manuel Torre y Niño Gloria, Tomás Pavón y Centeno. Y en cuanto a las bulerías, Molina y Mairena la proclaman figura suprema. Fue creadora de cantes como las bambas y las lorqueñas, que prácticamente nacieron y murieron en ella. O el garrotín, que tomó del folklore asturiano para transformarlo en un cante festero por tangos. En muchos otros géneros de importancia menor, como la mariana impuso también su rajo gitano. Y no siendo ella gaditana, los cantes de Cádiz los interpretó con pureza y gracia que no desmerecen del arte de cantaores nacidos en la misma Puerta de Tierra.
Hermana del gran cantaor Tomás Pavón, nacida el día 10 de febrero de 1890 en Sevilla, murió en 1969, quedando como una excepcional cantaora, creadora en los tangos y peteneras, colosal en las saetas, bulerías y siguiriyas, y en los demás cantes todos los cantó bien, inpregnándolos de su estilo tan personal y gitano.
En poco tiempo fue considerada la mejor cantaora de su época.
Los cantaores la respetaban y admiraban.
Comenzó a cantar a los ochos años en un café cantante de Madrid.
Su nombre le vino dado por la copla por tangos que creó:
Péinate tú con mis peines;
mis peines son de canela;
la gachí que se peina con mis peines,
canela lleva de veras.
Insuperable en los tangos, en 1920 era ya muy conocida y cobrara 800 pesetas diarias por actuar en el escenario del Romea. En cierto modo Pastora Pavón fue una revolucionaria del cante, sirviendo de puente entre el tradicionalismo del siglo pasado y todos los modernismos del actual, incluso los más detestables, que no rechazó sin experimentarlos, asimilando y engrandeciendo todo aquello que tenía en sí algo aprovechable.
Quizás ni ella misma se dio cuenta cabal de la trascendencia de lo que hacía. Cantó todos los estilos y en todos puso algo mágico que nadie podía imitar después. En algunos géneros jamás fue superada. Así en los tangos. Ella recogió las aportaciones personales que anteriormente habían hecho a tangos y tientos (cantes eminentemente gitanos) maestros como Enrique el Mellizo, Manuel Torre, Frijones de Jerez, Juanito Mojama y su hermano Tomás y los elevó a cumbres de jondura raramente accesible para otros artistas. Lo jondo en el cante de Pastora es un rasgo esencial y determinante, perceptible aun en sus más livianos escarceos. En sus mejores tiempos Pastora era capaz de cantar durante horas tangos y tangos sin repetir uno solo.
También la soleá de Merced la Serneta, a quien conoció siendo joven, nos ha llegado en su más pura versión a través de la Niña, que la interpreta de manera magistral. Fue una saetera de excepción, en los tiempos en que en Sevilla cantaban saetas Manuel Torre y Niño Gloria, Tomás Pavón y Centeno. Y en cuanto a las bulerías, Molina y Mairena la proclaman figura suprema. Fue creadora de cantes como las bambas y las lorqueñas, que prácticamente nacieron y murieron en ella. O el garrotín, que tomó del folklore asturiano para transformarlo en un cante festero por tangos. En muchos otros géneros de importancia menor, como la mariana impuso también su rajo gitano. Y no siendo ella gaditana, los cantes de Cádiz los interpretó con pureza y gracia que no desmerecen del arte de cantaores nacidos en la misma Puerta de Tierra.
Farruquito
Farruquito es el nieto del bailao Farruco,que proviene de la familia Farruco desde hace tres generaciones.Es muy famoso y una de las figuras de mayor proyección dentro del panórama del baile flamenco.Támbien hay que comentar que tiene un espiritu puro y gitano.
A mí personalmente, igual que a muchisímas personas me gusta mucho como baila.
SORAYA LÓPEZ 3ºA
A mí personalmente, igual que a muchisímas personas me gusta mucho como baila.
SORAYA LÓPEZ 3ºA
DVDs acerca del cajón flamenco
Aquí estamos l@s alumn@s de 4º de ESO aprendiendo a tocar el cajón flamenco. Es super difícil pero con la práctica vamos mejorando. ¡Os animamos a practicarlo!
Tras construir un cajón flamenco cada un@, hemos visto estos DVDs
Pasos para construir mi cajón flamenco:
1º Medir el cajón flamenco de mi compañera Celia.
2ºDar las medidas al carpintero para que corte los trozos de madera.
3ºCon martillo y clavos empezar a construir el cajón y por último practicarlo según decía el DVD
Tras construir un cajón flamenco cada un@, hemos visto estos DVDs Pasos para construir mi cajón flamenco:
1º Medir el cajón flamenco de mi compañera Celia.
2ºDar las medidas al carpintero para que corte los trozos de madera.
3ºCon martillo y clavos empezar a construir el cajón y por último practicarlo según decía el DVD
La guitarra flamenca
La Guitarra Flamenca es una mezcla de la guitarra castellana y la morisca. Es menos pesada que la clásica y la caja tiene unas dimensiones que son más estrechas que la guitarra clásica. Esta hecha con otras maderas que le dan ese sonido metálico e incisico tan característico.
La guitarra flamenca alterna el punteado de la guitarra morisca con el rasgueado de la guitarra castellana, añadiendo golpes de percusión en la caja, así como trémolos y "falsetas". Esta "guitarra española" es la renovación de la dieciochesca vihuela de mano.
Suele estar hecha de maderas de ciprés con el mango de cedro, para la tapa se suele usar pino abeto. Tiene la sonoridad requerida para poder ser oída junto al cante, baile y los jaleos. En la actualidad, el clavijero más utilizado es el de metal, ya que el de madera plantea problemas de afinación.
EL CAJÓN FLAMENCO
El cajon lo trajo Paco de Lucia en los años 70 de Perú.Para poder tocar flameco solo necesitas un cajón flamenco y aprender a tocarlo.
El cajón flamenco es un instrumento musical de origen afroperuano o peruano,que se a popularizado en todo el mundo gracias al jazz moderno.Se tiene datos del cajon desde mediados del siglo XIX .El cajón flamenco es considerado por el Perú como patrimonio cultural de la nación.
El cajón flamenco es uno de los pocos instrumentos donde te sientas encima de el y lo vas tocando al compás de la musica y el ritmo del cuerpo del que lo está tocando.
El cajón lo puedes tocar de muchas formas y muchos estilos de música como por ejemplo:bulerias,tangos,rumbas,etc.
El cajón tiene una altura de 47 cm y una base de 35 cm por 20 cm. Los bordes del cajón normalmente se dejan sueltos para poder tocar en su interior.
El cajón lo puedes tocar de distintas formas y por distintos lados, no solo por uno el cajón tiene muchos sitios por donde tocarlo y de distintas formas con las manos.
Pues bueno si estas interesado por el cajón flamenco solo tiene que comprarte uno y si quieres aprender bien hay un video que esta muy bien para aprender todas las cosas del cajón
CELIA VENEGAS LUQUE 4ºB
El cajón flamenco es un instrumento musical de origen afroperuano o peruano,que se a popularizado en todo el mundo gracias al jazz moderno.Se tiene datos del cajon desde mediados del siglo XIX .El cajón flamenco es considerado por el Perú como patrimonio cultural de la nación.
El cajón flamenco es uno de los pocos instrumentos donde te sientas encima de el y lo vas tocando al compás de la musica y el ritmo del cuerpo del que lo está tocando.
El cajón lo puedes tocar de muchas formas y muchos estilos de música como por ejemplo:bulerias,tangos,rumbas,etc.
El cajón tiene una altura de 47 cm y una base de 35 cm por 20 cm. Los bordes del cajón normalmente se dejan sueltos para poder tocar en su interior.
El cajón lo puedes tocar de distintas formas y por distintos lados, no solo por uno el cajón tiene muchos sitios por donde tocarlo y de distintas formas con las manos.
Pues bueno si estas interesado por el cajón flamenco solo tiene que comprarte uno y si quieres aprender bien hay un video que esta muy bien para aprender todas las cosas del cajón
CELIA VENEGAS LUQUE 4ºB
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